外国人眼中的醴陵：醴陵釉下五彩之我见

一笔一划  一丝不苟  痴迷中国陶瓷的林知恩博士 

林知恩作品《泡泡》

    两年前，带着对陶瓷艺术的热爱我从韩国来到了中国。两年间，这片土地深深的吸引着我，中国陶瓷悠久的历史也给我带来深深的思考。首先我查阅了大量陶瓷方面的资料，又先后到湖南铜官窑、瓷都江西景德镇、国瓷产地湖南醴陵考察并实践。尤其是醴陵釉下五彩瓷的学习实践给我内心的震动最大。在此，我想把我的想法和大家做一个交流。
    一、釉下五彩的发展
    醴陵窑是在隋唐五代时期长沙窑的基础上发展起来的继长沙窑后的又一名窑，以首创釉下五彩瓷而闻名世界，也是中国彩瓷史上的又一里程碑。其釉色晶润淡雅，别具特色，开创了陶瓷装饰新的一页。据载醴陵制瓷的真正崛起是在光绪末期，熊希龄及文俊铎起了关键性的作用。光绪三十一年在省府的支持下，他二人在醴陵姜湾创立湖南瓷业学堂，培养技术人才。光绪十三年至三十四年，瓷业学堂研制出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红5种高火性釉下颜料，从而烧制出名扬天下的釉下五彩，五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上或加上釉下青花彩的传统形式烧造。到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。
    传统釉下五彩是瓷器釉下彩的一种，指在釉下以多种色料彩绘，色彩丰富，具有特殊的艺术效果，在清末由湖南醴陵窑所创，后失传。现认为有三种装饰方法，第一种是在泥坯上彩绘后低温素烧，然后上透明釉，再入窑高温烧成；笫二种是在素坯上彩绘后用低温锫烧，然后罩透明釉高温烧成，称双勾分水填色和“三烧制”法：釉下五彩是瓷器装饰工艺的一大进步。第三种是在釉面上彩绘后喷一层薄釉，入窑后高温烧成，其成品瓷质细腻、釉色晶润淡雅。
    二、釉下五彩的独特魅力
    21世纪初期，湖南的现代陶艺异军突起，并以得天独厚的陶瓷材质和人杰地灵的艺术氛围而厚积薄发。釉下五彩瓷是醴陵陶瓷的特色，“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”是醴陵瓷在清代赢得的良好评价。
    1、釉下五彩装饰题材以花卉为主，还有人物、山水和飞禽走兽，画法有工笔、国画和西洋画，与景德镇入清以来呆板的图案画相比，给人以清新亮丽之感。在花卉装饰中，描绘方法也有多种，有的采用绘画技法，也有的造型图案化，而勾填画法最为普遍。飞鸟走禽也是醴陵瓷常见的装饰题材，往往与花卉合在一起。醴瓷釉下彩山水画，有单彩山水，如绿彩、黑彩、蓝彩、褐彩山水等。而最常见的是五彩山水，山水多以兼工带写描绘，传统绘画中的勾、皴、点、染等手法并用，勾用于勾勒山石、树木、房屋等轮廓，线条有轻重、粗细、虚实、干湿、浓淡之变化，皴用于表现山石的立体感，擦则用于表现山石鬼斧神工之变化，点可使画面气势更连贯，草木更繁茂，山水更有神。
    2、釉下五彩多罩以高白釉，使釉与彩的色调更为协调，釉层光亮透明、晶莹润泽，釉下色彩缤纷，画面清雅瑰丽，其整体感觉素洁淡雅、朴素沉静、温润精美。装饰色彩以固有色为基础，不受自然色彩的束缚，根据工艺条件、装饰要求可以任意调配。
    3、釉下五彩装饰构图的显著特点之一是作品构图简洁，纹样造型洗练，结构朴实严谨。这一特点的形成与它那种双色汾水的绘制工艺有着密切的联系。因为要双色，纹样的造型就宜简练，要汾水就要求结构严谨。醴陵瓷中还有主纹与边饰等辅助纹饰的对比。图案确定后，往往先用纸规定等分，以套绂折迭法定垂直绂，为所要描绘的图案定位布局。口沿与足部还有辅助纹饰，主体部分则以写实画居多。而彩绘瓷瓶的写意画的正反面多为一幅连贯的画。
    4、线条的出色运用是醴陵釉下五彩纹饰美的重要原因。其纹饰线条用笔施彩圆劲老辣，独具风采。主要有勾绂和印绂两种，批量生产的日用瓷装饰多用皮印印线，而高档日用瓷及陈设瓷则用手工勾绂。线条多以毛笔描绘，讲究钉头鼠尾描，这种笔法能表现纹饰的生动特征。随着图案的需要还采用多种笔法如铁线描。色线又分墨线和色绂两种，二者搭配运用，构成主辅关系，花草纹往往以墨线为主，色线为辅，色绂根据预设的颜色烧成后呈现鲜艳的各种色调，而墨线在一定温度下消失，呈现空白线条的效果，这是醴瓷釉下五彩独有的，釉下彩瓷的纹饰之所以与釉面浑然一体，优雅而和谐，这种别开生面的空白线则是其中一个重要因素。分水不仅使色彩平填，而且在重迭中分出多种层次，同时还运用罩色与接色的方法，使图案更能呈现丰富的色调变化。
    5、釉下五彩因其釉下施彩，所以耐磨、永不褪色，陈设观赏把玩，光滑不易磨损，手感极好。 也因釉下施彩，所以具有无毒、耐酸碱侵蚀和金属氧化物着色而无害于人的优越性。
    三、酿棱釉下五彩的“品牌”创新之我见
    随着时代的发展，传统陶瓷作为一种独特的文化载体而逐渐从物质和精神的双重属性中分离出来，形成了产业陶瓷 (即符合现代化条件生产加工的产品）和现代陶艺 (借用陶瓷材料为主创作纯审美的艺术品)。创新是发展的原动力，釉下五彩在新世纪如何创新，产品的市场定位和消费层次的合理化配置，正是百年后的今天，醴陵陶瓷能否继续走向世界所面临的新问题。
    1、保护传统文化，更新设计观念。观念的更新是任何新艺术、新风格产生的前提。醴陵陶瓷首先应该从昔日的辉煌背景下走出来，保护但不是延续传统的陶瓷技术工艺及装饰风格，应该将现代陶艺的思维与传统釉下五彩的装饰、技术进行创新结合，明确市场定位和产品的不同档次和消费群体。使设计更符合当今人们的审美观念和心理需求。陶瓷的装饰设计应不断创新，要有艺术美感和文化底蕴。装饰设计思维上要注重自然、随意，应考虑人们的心理需求及生活情趣，才能满足国际市场的消费需求。所以，立足干本土文化，并从中找到自己的文化传统和世界的文化趋势之间的联结点，才能为醴陵釉下五彩的创新发展走出一条特色之路。
    2、扩展装饰范围，拓宽设计空间。我认为，现代釉下五彩可以首先进行装饰种类和装饰题材方面的扩展。如在装饰种类方面：高档宾馆、饭店特殊订制的手绘餐饮具、灯具，家具的特殊装饰面，现代高档浴具和洗洁具的装饰面，壁挂、壁画及个性化的装饰画，以及挂钩、手镯、项链等都成为釉下五彩的装饰空间，，绘画艺术始终影响着陶瓷装饰的题材：绘画艺术的发展，既对现代瓷艺的发展产生框架及制约，又为它提供了丰富而充足的营养。中国传统的中国画艺术长久以来是釉下五彩装饰的主流，中国绘画技巧对醴陵陶瓷装饰产生了重大的影响，而西方及其他地区的优秀艺术也都可以作为我们选择装饰题材的资源，如现代抽象艺术，图案、标志、符号等都可以成为釉下五彩的装饰题材。陶瓷设计的边缘化扩展了我们的思维，为釉下五彩装饰开拓了更加广泛的空间。
    3、发挥品牌效应，提高艺术品位。所谓的“品牌”，首先是中国陶瓷区别于世界他国的一种国际品牌，也是醴陵陶瓷区别于他省特色的醴陵品种国际品牌，也是醴陵陶瓷区别于他省特色的醴陵品牌，还是既源于传统又能大胆创新的个性化品牌。由于中国国内陶瓷缺乏对国际市场消费群体的心理需求研究，缺乏对国外民族文化及的国外消费个性的了解。因此，中国陶瓷企业品牌在国际上知名度低，陶瓷产品在国际市场上缺乏竞争力，很难与国外陶瓷知名品牌抗衡。实施品牌战略，是目前促进陶瓷产业发展的必由之路。一个品牌，文化内涵越丰富，其市场竞争力就越大。陶瓷设计师必须面向世界，拓宽视野、多途径开发，才有可能创作出具有时代气息的陶瓷产品。要充分利用中国传统工艺，结合现代技术手段开发出满足国际市场潮流需求的个性化瓷等。重视对国际市场的研究，开发出适合国际市场需求的、个性化的新产品，，只有融入经济全球化的趋势中，才可能打造出中国的陶瓷世界名牌，。醴陵陶瓷作为国瓷，如何在世界的多元化中一枝独秀，那必须以自身优良的品质赢得世界各国人们的信任，以具有本土文化特色的装饰吸引不同文化背景下人们的注意力，以釉下五彩瓷与现代陶艺结合作为创新点，通过打造个性化的品牌，将文化经济与品牌设计有机结合，使陶瓷产品的文化品位、艺术品位提升和产品的附加值增高，形成釉下五彩新的文化品牌。
    四、我的创作实践：
    2007年11月，我在醴陵尝试运用中国传统的釉下五彩的分水技法进行创作。随着时代的进步，人们越来越追求返朴归真、回归自然的浪漫情调。我装饰设计是从大自然中获得灵感，我想通过我的作品，做一种个性化的表达，打造属于我自己的“品牌”。
    结束语：
    现代化生活需要个性化的特征越来越明显，如何将传统釉下五彩工艺与现代陶艺创作的观念相结
合，创造出具有多种文化内涵层次艺术陈设陶瓷，显得非常重要。次之，将产业陶瓷与现代陶艺结合，打造新的个性化品牌，做到功能与审美相统一，使产业陶瓷形成新的发展空间。再次，扩展装饰范围，使醴陵釉下五彩向现代陶艺、公共艺术、园林环境陶艺、建筑装饰、陶瓷包装、陶瓷壁画等多元化、边缘化领域发展。逐渐缩短中国现代陶艺与欧美发达国家的差距，有利于保持自己的民族性特色，体现本土文化的优越性。（林知恩博士  韩国   清华大学美术学院陶瓷系）